日本映画 『結婚のすべて』
颯爽と登場「鬼才」岡本喜八のデビュー戦、「俺らならばこう撮る」1958年東宝 監督 岡本喜八。監督が好んだマッチカットを多用したスムースな展開は本作からも垣間見え、喜八イズムの萌芽が見て取れる。役者の個性をうまく引き寄せたのも功績。
日本映画 
日本映画 『東海道四谷怪談』（1959年）
予算は知恵で賄うチームワークの結晶！世界に誇る中川信夫の代表作。1959年新東宝。中川組は撮影を終えた後は宴会を開き楽しく盛り上がっていたという。そうした「飲みニケーション」の成果はこの作品から迸る熱量の高さ、揺るぎない直進性から垣間見れる。
日本映画 『酔っぱらい天国』
エガちゃん化する笠智衆！小津作品ではあり得ない、素？の変人性を引き出した、渋谷実監督に脱帽。1962年松竹 監督 渋谷実。笠智衆は何を演じても「笠智衆を演じる笠智衆」などと言われるが、渋谷監督はその特異な摩訶不思議な人間性を引き出すのに成功した。
日本映画 『虎の尾を踏む男達』
制約が原動力か？ ニューキャラ設定 エノケン大活躍！黒澤版『勧進帳』 1945年東宝 監督 黒澤明 弁慶は大河内傳次郎。風貌の説得力。いつもの口調も全く違和感なし。黒澤明の画家としての才覚を垣間見る。タイトルも秀逸。
日本映画 『血槍富士』
準備万端、満を持しての戦後復帰第１作。監督 内田吐夢にしてやられる！ 最後まで目を離さないで見届けよう。 1955年東映 監督 内田吐夢。片岡千恵蔵をはじめキャスティングは非の打ち所がない。それぞれの登場人物が生ける「その人」だ。
日本映画 『散歩する霊柩車』
西村晃×渥美清×金子信雄・・アクの強いおじさんたちが夢の？狂宴。 1964年東映 監督 佐藤肇。気の小さい小柄な男が金の亡者となり豹変、嫉妬に狂い狂気（＝凶器）と化すタクシードライバー西村晃はまさにうってつけ。金の亡者と化した個性的な面々。
日本映画 『青空娘』
増村保造のミューズ、若尾文子との邂逅。 1957年大映 監督 増村保造。まさにそれまでの日本映画にありがちな日本的な情緒（往々にして負の感情）を排した、新しいテイストの作品。不思議なショットや短いカット割りによるテンポの端切れの良さ。